南昌市 - 赣A 赣州市 - 赣B 宜春市 - 赣C 吉安市 - 赣D 上饶市 - 赣E 抚州市 - 赣F 九江市 - 赣G 景德镇市 - 赣H 萍乡市 - 赣J 新余市 - 赣K 鹰潭市 - 赣L 南昌市省直系统 - 赣M 全国各地简称： 北京市(京) 天津市(津) 河北省(冀) 山西省(晋) 内蒙古自治区(内蒙古) 辽宁省(辽) 吉林省(吉) 黑龙江省(黑) 上海市(沪) 江苏省(苏) 浙江省(浙) 安徽省(皖) 福建(闽) 江西省(赣) 山东省(鲁) 河南省(豫) 湖北省(鄂) 湖南省(湘) 广东省(粤) 广西壮族自治区(桂) 海南省(琼) 重庆市(渝) 四川省(川、蜀) 贵州省(黔、贵) 云南省(滇、云) 西藏自治区(藏) 陕西省(陕、秦) 甘肃省(甘、陇) 青海省(青) 宁夏回族自治区(宁) 新疆维吾尔自治区(新) 香港特别行政区(港) 澳门特别行政区(澳) 台湾省(台)
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赣m和赣a的区别是所属地区不同
赣m的所属地区是江西省直系统；赣a的所属地区是南昌市。
牌照是分别悬挂在车子前后的板材，通常使用的材质是铝、铁皮、塑料或纸质，在上面刻印车子的登记号码、登记地区或其他的相关信息。
赣m和赣a都属于江西省，江西省各地区车牌代码为：赣A是南昌市、赣B是赣州市、赣C是宜春市、赣D是吉安市、赣E是上饶市、赣F是抚州市、赣G是九江市、赣H是景德镇市、赣J是萍乡市、赣K是新余市、赣L是鹰潭市、赣M是江西省直系统、赣O是江西公检法单位。
所属地区不同：赣m的所属地区是江西省直系统；赣a的所属地区是南昌市。牌照是分别悬挂在车子前后的板材，通常使用的材质是铝、铁皮、塑料或纸质，在上面刻印车子的登记号码、登记地区或其他的相关信息。赣m和赣a都属于江西省，江西省各地区车牌代码为：赣A是南昌市、赣B是赣州市、赣C是宜春市、赣D是吉安市、赣E是上饶市、赣F是抚州市、赣G是九江市、赣H是景德镇市、赣J是萍乡市、赣K是新余市、赣L是鹰潭市、赣M是江西省直系统、赣O是江西公检法单位
一般省的简称+A表示是某个省的省会城市车牌，因此赣a车牌比较好。
抚州属于称赣东。
抚州位于江西东部，辖2区9县和1个高新技术产业园区，有人口400万人。市境南北长222公里，东西宽169公里，总面积1.88万平方公里。向莆铁路、杭长高铁及鹰厦铁路穿境而过，福银、沪瑞、济广、抚吉、东昌、资光、船广高速公路贯通全市各个县区。由于特殊的区位，抚州成为江西省唯一同时享受鄱阳湖生态经济区、海峡西岸经济区、原中央苏区振兴发展等三个国家重点发展战略政策的设区市。
新余市是省级地辖市，她住于赣中。是全国卫生城市，环境优美，有全国闻名的仙女湖，是旅游圣地。相传七仙女就落在此处。很受人们的喜爱！新余市是一座环境优美，人杰地灵，这里有全国闻名的画家傅抱石先生，工农业发达，有著名的新余钢铁公司和赣新锂业公司等。
赣一般指江西。
江西，简称赣，因公元733年唐玄宗设江南西道而得省名，又因江西最大河流为赣江而得简称。
省会南昌，位于中国东南部，长江中下游南岸，属于华东地区，东邻浙江、福建；南连广东；西靠湖南；北毗湖北、安徽而共接长江。
其境内有中国第一大淡水湖—鄱阳湖，也是亚洲超大型的铜工业基地之一，有“世界钨都”、“稀土王国”、“中国铜都”、“有色金属之乡”的美誉。
江西地形地貌
江西省的地形以江南丘陵、山地为主；盆地、谷地广布，略带鄱阳湖平原。地质与地貌地质构造上，以锦江—信江一线为界，北部属扬子准地台江南台隆，南部属华南褶皱系，志留纪末晚加里东运动使二者合并在一起。
后又经受印支、燕山和喜马拉雅运动多次改造，形成了一系列东北—西南走向的构造带，南部地区有大量花岗岩侵入，盆地中沉积了白垩系至老第三系的红色碎屑岩层，并夹有石膏和岩盐沉积；北部地区形成了以鄱阳湖为中心的断陷盆地，盆地边缘的山前地带有第四纪红土堆积。这是造成全省地势向北倾斜的地质基础。
首先，昨天是2020年6月4日，祝毕赣导演31岁生日快乐。
（别问为什么不放在昨天发，问就是学业繁忙）
我接触毕赣电影的契机，说来很有意思。去年暑假，一个朋友告诉我《地球最后的夜晚》是烂片，他看了十分钟就离场了。
我当时没有看过这部电影，但是对它的营销车祸早有耳闻。
这部电影在2018年12月31日上映，用“一吻跨年”的噱头，吸引了很多追求浪漫和仪式感、而非电影本身的观众。结果，大量的观众以“看不懂”为理由，把它钉上了“烂片”的耻辱柱。
本着实践出真知的原则，我决定自己看一遍这部电影，果然……很好睡。
醒来以后，却莫名喜欢影片的氛围。旋转的彩色光斑，滴滴答答的雨水和噼里啪啦的火焰，颓圮的墙，梦呓般的贵州方言。
于是，刷了第二遍，第三遍，又刷了导演的处女座长片《路边野餐》。
越看越精细，越看越惊喜。
最后得出结论：毕赣导演是鬼才。他对影像的创造力和驾驭能力，远在大部分普通观众的接受程度之上。
他的电影，横看成岭侧成峰。有现实主义的沉重，有理想主义的浪漫，也有理性主义的严丝合缝。看似迥然相异的风格，被他揉在一部作品里，各领风骚却相互渗透，折射出千人千面的无数种解读。
我无法保证我的解读就是导演本意。但这样一个深藏不露的宝藏导演，应该被更多人看到。
毕赣的童年是不幸的。出生在贵州凯里这样的小地方，贫穷，父母吵架离婚。陪伴他的是漫长的孤独。
从山传毕业后，他拍过广告和婚庆，考过公务员甚至爆破证，为了眼前的苟且而疲于奔命。
可是当他拿起导筒，他立刻变成了一个造梦的人。
他的电影，就像一个梦，看上去颠倒混乱，需要像解谜游戏一样搜集线索，才能还原故事的本来面目。
主人公身后总有一个残缺的家庭，一个沉重的童年。他们在现实、回忆和梦境里穿梭，寻求与他人的和解。
这个“他人”，可以是没能见到最后一面的妻子，不知身在何方、何去何从的侄子，缺席了半个童年的母亲，因为自己的过失而死的朋友，不辞而别的情人……
这些模糊不清的面孔，指向人类这种群居动物的共同情感——对往事无法释怀的执念，和无可奈何的遗忘。
人的成长总是伴随着遇见和分开，那些曾经深深影响我们的人，总有一天会消失得杳无音讯。主人公的追溯和寻找，与其说是怀念，不如说是告别。
这种告别注定只能在想象中进行。主人公带着执念走上回忆之旅，从一个地方流浪到另一个地方，因为记忆的错乱而历经曲折，最终找到那个拼凑出来的虚拟形象。
给那些因为过失而无法再见的人，一个郑重而深情的告别。
根据弗洛伊德的理论，梦是潜意识欲望的满足。无论是影片里的主人公，还是影片外的观众，都知道这是梦，是假的，前言不搭后语，可就是不忍心戳穿。
这种对回忆的释怀，也是主人公对自己的和解与救赎。《金刚经》曰：“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。”只有放下执念，才能走出自己圈出的牢笼。
纵览古今中外的文艺作品，无数痴男怨女为情而生、因情而死，而毕赣教我们放下执念。你无法确定地说哪一种态度值得推崇，但是我们每天都在遗忘，而遗忘正是一种潜移默化的放下。
《地球最后的夜晚》里有一句台词：电影和记忆最大的区别，就是电影肯定是假的，而记忆分不出真假。
第一次看这部电影的时候，观众之所以看不懂，正因为导演把现实和记忆的情节交织在一起，并且打乱了时间顺序。通过这种方式，达到了“记忆分不出真假”的效果。
细心的观众会发现，主人公罗纮武的头发，有时是黑色的，有时是灰白的，这就对应了回忆中的十二年前和现实的十二年后。
在毕赣的电影中，为了凸显现实和回忆交融的感觉，他做了一种可以说很先锋也很烧脑的处理：把线性的时间折叠，让过去和未来的人出现在同一个时空中。
曾获金马奖的《路边野餐》里，那个叫荡麦的神秘小镇，就是这样一个特殊的时空。
主人公在这里，看到了已经死去的妻子，这是过去的时空。同时还有侄子成年之后的样子，这是未来的时空。
时间，在这里变成了一个任人打扮的小姑娘，是可以为人的意志所转移的。
电影里随处可见时间的符号，挂钟、腕表，用粉笔画在墙上和火车上的钟，有时是静止的，有时借助影子或是“连环画效应”倒流起来，暗示着时间和记忆的不可靠性。
在这个由男主人公创造的理想时空里，妻子有了其他的结婚对象，酒鬼也不再疯疯癫癫，他们都将过上比现实更幸福的生活。
《地球最后的夜晚》同样有这种对记忆的理想化改编。最明显也最有趣的一处：主人公追寻的情人和母亲，外在形象几乎是互补的。
一个穿绿裙子，出现在池塘边和下雨的夜晚，自带氤氲迷离的水雾感，第一句台词是“借个火”。
另一个染着红色短发，照片被烧出一个洞，擎着火炬，风风火火地准备私奔，第一句台词是“洗头吗？没水哦”。
以及那个长着情人的面孔，穿衣打扮却和母亲相似的女人，有时不近人情，有时又像小女孩一样天真。
这同样是主人公想象出来的形象，本来水火不容的特质，在她身上呈现出矛盾统一。
也正是这样的完美形象，让主人公完成了自我救赎的任务后，又返回到她身边，和她一起留在梦里。
到底什么是真，什么是假？这都不重要。
当然，我说真假不重要，纯粹是出于欣赏这种“醉翁之意不在酒”的写意情调。
同梦境一般的影片氛围，和不断告别、释怀的愁绪相比，去纠结逻辑和真真假假的边界，实在是一件有点无趣的事。
但你如果一定要本着科学严谨的态度，分析出个所以然来，毕赣同样不会让你失望而归。
《野餐》和《地球》两个故事都发生在贵州凯里，一座闭塞、落后的亚热带小县城。这里的墙总是斑驳脱落的。现代化的摩托车和汽车，也总是莫名其妙地熄火。
另一方面，当镜头随着人物的移动，展现出当地的景观时，观众又很难不震慑于云雾缭绕的群山、满眼葱绿的植被，或是依山而建、高低错落的民居。
怎么看，这个世外桃源般的地方，都不像是科幻故事的产生背景。
可事实上，影片中展现的地理结构，和故事结构恰好有一种微妙的对应。
《路边野餐》中，有一段长达42分钟的长镜头。中间有一段，摄影机跟着一个女孩，渡过河流，在山间小道上穿行，又从旁边的索桥返回到原点。
关于导演安排人物走这么一圈的用意，很多观众并不能得出一个确定的答案。
同时，另外一个容易被忽略的细节是：老医生爱人年轻时的模样，和男主人公在荡麦看到的、他侄子长大后的样子是一样的。
这意味着，过去的人和未来的人重叠，时间形成了永远循环、没有出口的莫比乌斯环。
看出来了吗？看似无用的闲笔，揭示了影片最深刻、最让人费解的脑洞。
同样，《地球最后的夜晚》中，一段夜空飞行的主观镜头，让观众看到了各抱地势、层层叠叠的房屋。这也是对于影片结构的暗示。
影片一开头，男主人公的第一句台词“只要一看到她，我就晓得，肯定又是在梦里面了”，已经告诉我们，整部电影就是男主人公的梦。
前80分钟，多次出现的泥石流、漏雨、地震这类意象，都在暗示梦的不稳定性。就像著名的《盗梦空间》，浅层次的梦总有各种bug。
而到了后60分钟的长镜头，男主人公在影院里开启了梦中梦，这些干扰就消失了。前半段零碎的剪辑、混乱的叙事，被一镜到底的沉浸感代替。
同时，潜意识里更为隐秘的执念，也被一并带出。
多层梦境，这个颇具科幻色彩的设定，和《盗梦空间》有异曲同工之妙。这也意味着，这部影片不仅有文科生的细腻敏感，同时也具备理科生的严谨逻辑。
不多刷几遍，实在不敢说自己看明白了。
第一次基于多部影片解读导演风格，还是个如此不简单的导演，我这次算是给自己挖了个大坑。
虽然絮絮叨叨说了很多，但是毕赣电影最吸引我的地方，在于俯拾即是又颇具匠心的细节，我都来不及一一列出。
可以肯定的一点是，虽然毕赣的电影目前存在诸多争议，包括技术不成熟、形式大于内容、缺乏新意等等，但不可忽略的是，他才31岁，对于一个电影导演来说，可谓是是前途无量。
作为观众，你可以认为毕赣的电影太晦涩难懂。但因此给他打低分，恐怕也有失公允吧？
首发于公众号「孤島物語」。ID：theislandstory。
每个人都是一座孤岛，孤岛却在看不见的海面下紧紧相连。
愿意见证一座孤岛的成长么？
贵州凯里，两间破旧的出租屋，十几个人在一块生活。在门缝处，看到一个25岁的小伙子，拿着几张图，慷慨激昂的给一众人上课。
村民在背后议论纷纷，这个大学生怎么回老家搞传销了。
这个大学生不是别人，正是导演界崛起的新秀——
毕赣
那场景也是当年拍《路边野餐》发生的真实一幕，这个被当做传销的年轻人。
几个月后，在各大电影节，外媒杂志大放异彩。
台湾金马奖最佳新导演、瑞士洛迦诺国际电影节最佳处女作、法国南特三大洲电影节最佳影片……
除此之外，影片共入围过30多个国际电影节。
外媒、国际影评人被反复震惊。
著名电影网站《IndieWire》评选出“全球瞩目的独立青年导演”，毕赣是唯一入围的中国导演。
法国《电影手册》：“毕赣的出现让贾樟柯后继有人，给中国电影注入了一剂强心剂。”
美国《电影评论》：“这已然是近些年电影中最为珍贵的一个时刻。”
然而，那年毕赣才26岁。
《路边野餐》是他的长篇处女作。
他不是大富大贵的富二代，也不是聚光灯下长大的星二代。
他只是一个贵州凯里最普通的穷小子。
幼时，他亲眼目睹了父母的不和，最终导致离婚。
妈妈远走天涯，爸爸以开出租车为生。
爸爸白天出去工作，就将他反锁在屋里。又一次外外婆从很远的地方来看他，
打不开门，一个人在外面哭，再哭着走回去。
忍耐让他对时间敏感，妈妈一年回来一次，对一个孩子而言，一年是有多长。
所以毕赣的电影中充满了时间的符号，那是他小时候最深的印记。
长大一点后，他每次上下学途中都会到店里待一会儿。
扫地，陪母亲聊天，有时直接上手帮顾客洗头。
高中因为《导盲犬小Q》爱上电影，大学报考了编导专业。
进入山西传媒大学学习。
去了才知道……这专业，学的是电视。
他在大学一个放映室遇到苏联导演塔可夫斯基的电影《潜行者》。
看了十几分钟， 非常生气——导演，你能好好讲故事吗？
他决定要写一篇东西来批判它。
于是每天看一小段，连续看了20天。
最后一天他高兴地去食堂吃饭，吃饱了就回去批判。
吃着吃着突然感到“毛骨悚然”。
他回到宿舍，把塔可夫斯基的所有电影看完了，从此知道了自己要拍什么。
25岁的他有4万块，忽悠了一群朋友在老家贵州凯里拍《路边野餐》。
凯里一个小房间里，每天毕赣给大家讲电影观、世界观以及两性观。
老是没钱，毕赣就告诉生活制片，“后天会有人打钱，后天没有，大后天就有了。”
这个打钱的人就是上学时系里的副主任，毕赣管他叫师父。
拍戏钱用光了，师父就打一万块过来，过几天再打一万。
最重要的是，毕赣天天告诉剧组的人，“我们在做一件伟大的、没有其他人能完成的事。”
电影最后成了一个“惊喜”
他成为了人们口中的那个，电影鬼才，天才导演，贾樟柯的接班人。
然而，这条路却布满了坎坷与荆棘。
大学毕业后，毕赣回到了家乡。
家乡有湿气缠绕的山峦，他在这闭塞的小城中可以无尽的做梦。
梦到在层层叠叠的时间里，人从一个空间走入另一个空间。
现实却远没有这样梦幻，他首先被朋友介绍去了一个广告工作室。
老板总对他的作品“指手画脚”，有天他和老板吵架。
老板说：“滚，你有才华，但才华能当饭吃吗？”
他接着去拍摄婚庆，考客运站公务员，靠说服母亲给了他两万块钱开始筹备电影，花完后又去考爆破证。
忙着解决生计的毕赣一点也不像个诗人。
在家乡的笼罩下的毕赣，心中的困惑和失落，还是没有得到表达。
于是就有了他的第二部长篇《地球最后的夜晚》。
这部电影更是拿到了8000万的投资，3D长镜头让毕赣又一次备受赞誉。
金马上又得到很多奖项。
在30岁之前，他走完了别人一辈子要走的路，经历过巅峰和低谷的毕赣。
我很好奇周旋于天才导演和凯里青年两个悬殊巨大的身份之间，毕赣是如何进行自我调节和适应的。
撇去导演身份不看，他就是一个爱玩游戏的普通小伙，排斥陌生。
对都市繁华和物质生活没太大向往，甚至讨厌旅游，说白了就是一个有点精神追求的宅男。
走出电影，他是西南小城中的一个闲散青年。
他在老家结婚生子，喜欢吃米粉，更喜欢“葛优瘫”在家里想东想西。
但毕赣最让我感动的地方，其实是他对自我身份的清醒定位，和能力极限的清醒认知。
自己的作品没有宏大去表达时代的阵痛，而是表达自己。
我诧异于他的诚实，他想要表达的所有甜蜜、苦涩和迷茫都已经放在这两部电影中。
尼采有一句说得好：“艺术家本就是一种停滞的生灵，因为他停留在少年及儿童时代的游戏之中。”于是侯孝贤离不开童年，贾樟柯总想回到“一座小城”。
毕赣才会在走投无路时豪赌一把，把赌注压上一个贵州小城，自己长大的地方。
对于毕赣而言，生活，就是两部电影的总和。
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